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日前，拜读了天津文化艺术传媒主编蔡润老师写的随想《由“开宗立派”想开来…》一文，感觉相当深刻。揭示了当前戏曲界扭曲的不良现象，实例举的真实恰当，善意劝导，可谓"良言苦囗"。读后有感，随笔也想说几句，此文仅代表我个人观点。

戏曲本是大众文化的一部分，从民众中来到民众中去，它植根于民间。道理很简单，毕竟看戏的人大多是普通百姓。有一句流行语叫做“金杯银杯不如观众的囗碑”。现在扭曲现象丛生，“砖家评专家”，金杯银杯比比皆是，谁还在乎观众的口碑？

一方水土养一方人，这样的土壞环境培养出了一些不知天高地厚的所谓"角儿”。同时又被一些吹捧者抬上了"无底轿"，什么大师、女神、先生、老板，这个家那个家的……有抬轿的就有坐轿的，相互依赖，抱团生存。他（她）靠你扬名，你靠他（她）掙稿费，上唇挨天、下唇挨地，不屑脸于何处？

鲜灵霞便装照。

上世纪八十年代鲜灵霞瘫痪后坐在轮椅上的演唱。

日前读了网上的一篇文章，有读者在留言区里质问″这水评咋就得了二度梅了呢？"问得有理，直指要害，代表了众多观众心声，折射出戏曲界上层许多扭曲的现象和弊端。

鲜灵霞在《杜十娘》中饰演杜十娘。

由此想到评剧鲜派创始人鲜灵霞，她的名字是天津评剧最具有代表性的一张名片，她演过的剧目，无一不是精典，深受同行敬仰和观众热爱。到了晚年，有人当面称她为大师，都遭到了拒绝。她是何等的谦虚，令我们当下一些自诩的人汗颜。鲜灵霞传戏收徒很严格，即不摘桃子，也不乱敛徒弟，一生只收了一个演唱酷像自己的弟子王媛，还是业余的票友。

鲜灵霞和弟子王媛的合影。

鲜灵霞过世后，鱼目混珠冒充弟子的也确有人在，攀高结贵抬高自己身价，且收益多多，有些媒体为虎作伥，连背景年份都可以因需而变，以讹传讹，久假成真。退一万步论，倘若你确实才能接近，有两句近似的味道，也不枉费心机，连一点影子都没有，那可就妄论是弟子传人了。

学艺先学做人，金杯银杯不如观众的口碑，这句诲人不倦的口头禅让我送给相关人士做为本篇结束语吧！

鲜灵霞、王洪瑞上世纪六十年代演出的《回杯记·花园会》一折。

请您不吝天津